自由

接著就是Q&A的時間啦..
活動開始前..在每個桌子上都有一張意見或問題單..
大家都填好..也都收走了..
不過..鬼哥希望有互動的感覺..
所以..還是採現場提問制..

Ｑ：想請問導演，怎麼知道老闆講話就是這麼官腔，他的回答有跟沒有是一樣的～
林：劇本是張姐寫的，她寫了五天，元暢拿到本的前五天才寫好，元暢在讀本時那個劇本還在修，但她常常說這個劇本的精神她寫了三十年，因為她有三十年的人生經驗。
Ｑ：可是她沒當過上班族吧？
暢：可是～她有當過老闆，她的身旁還有朋友很多這樣子的人。
林：巡迴一路下來，他見到很多張姐的朋友，多多少少可以見到誰是大偉，誰是張威～
暢：誰是John，誰是要借錢給大偉的人～ 


Ｑ：想問元暢換個角色，你想演誰？而奕華導演覺得他適合演那個角色？
暢：當然是張威，但以我現在的年紀，負荷太大
Ｑ：那以現在的年紀，你想演那一個角色？
暢：其實每個角色，我覺得在在舞台劇上都非常非常有發揮，假如你要拆開來個別的角色都很有趣，有機會的話都想要嚐試一下每個角色在舞台劇上所要發出的聲音，只是跟有沒有能力有關，我可能沒辦法發出那種高頻率或低頻率的聲音，每個角色都可以演，只是有分適不適合和能不能勝任。
林：不過將來元暢可能也可以嚐試有一些舞台劇，一演就是三十年或四十年，你可以一直在舞台上，也可以在台下看，但是它那個戲會有成長，有些演員會在不同的年齡階段演不同的角色，真的可能說一部下來三十年，他演過了五六個角色。 


Ｑ：演出時在定格時在想些什麼
暢：其實我都在聽其他人的台詞，當然有時候是在休息，背對觀眾時可以偷打一個哈欠，耳朵是忙碌的，有時是閉目養神。
鬼：如果定格剛好跟其他演員互看，而且很接近
暢：有一幕淇淇在唱歌時，我是放空的，因為她還在動我是定格，基本上我是演定格的 


Ｑ：跳下去時在想什麼？
暢：跳下去時～其實～我腦筋一片空白，基本上，我死掉了，通常我要先死掉三秒鐘我才知道要趕快退場，用翻滾的滾到旁邊，通常跳下去有三秒鐘是完全空白，我的黑眼前突然一片漆黑，但是我回到後台心情非常激動，因為我好像死過一次。昨天第三場的時候，我不是要跟王耀慶握手嗎，但是他那鼻涕卡在手上，因為他在走廊那己經在蘊釀情緒淚流滿面，可是，你還是得握丫。到了頂樓邊邊時，他一直在噴我口水，他口水一直灑在我臉上（元暢就做躲的動作）
林：我還以為你演的很好
鬼：原來是在閃口水喔~
暢：還有擦眼淚什麼的，其實是我是在擦口水。
Ｑ：台語的旁白可以再來一次嗎？
暢：其實只有今天跟昨天才有，之後到內地也不會有
鬼：這部份是因為爸爸在場，特地改為爸爸的
暢：我以前年輕時可以怎樣又可以怎麼樣，你們現在年輕人怎麼會這懶～惰～ 


Ｑ：上海和台北場跳舞的橋段不一樣，是自己想出來的嗎？
暢：其實都是我們自己發揮的 


Ｑ：希望也能到日本公演，如果到日本公演的話，開場白會有什麼樣的改變，可以用日文回答嗎？
暢：其實我的日文都忘光光了，我們有聊過要不要去日本韓國演出，這個交給導演回答，這有什麼樣的困難和需要什麼樣的支持
林：那個佈景很大，這個團隊也滿大的，當然如果我們知道日本有一定的觀眾想看到這個戲的話，希望有一天水到渠成，順其自然
暢：主要是要有一個金主願意花錢把我們整團的人包去日本，吃喝玩樂順便加演出，請大家去找那個金主吧~


Ｑ：最難忘和最難演的是那一場
暢：其實有好幾場對我來說都很難演，我現在要提的是李想之死，我在台北排練場時，有一個劇中的演員看完我排練後，很嚴肅的告訴我說：「你，到底有沒有了解死是怎麼一回事」，這對我太深奧了，我又沒死過我怎麼知道，但你要去找到一個怎麼解讀他的意思。我剛開始用很爛的方式，我覺得死掉是像開關一樣，突然把開關關掉，但演變到後面每一天的狀況和你後來得到的經驗就會慢慢的去調整你的表演，就像奕華導演講的，長一顆樹，它自然而然就會成為那個形狀，沒有太刻意的說，那個誰誰誰演的死掉超傳神我要去模仿他，就讓它自然而然變成那樣。
對我來說很難的是開場這二段，因為導演也不會教你要怎麼演，他說「你可以多給我一些樂趣」，他要放，他給我這個功課我要回去想說，我前面開場這二段這麼多台詞我要怎麼讓我的表演又可以有趣又可以放，這個壓力滿大的。其實基本上整個演出我每天都很緊張，只要過了前面這二段Opening的開場，我的獨白之後，我才不會緊張。
林：跟元暢合作最好玩的是，他非常非常的有智慧
暢：這是非常大的讚美耶
林：你看我講的這麼平靜，所以，還OK哦～因為元暢是一個很敏感的人，我不是唸表演出身的，所以我也不會去教戲，演員有很多他自己的特點，導演最重要最重要是讓這個演員找到自己的真我，找到一個和自己溝通的方式，找到自己的變化面。我跟他做的最多的事，是跟他聊天，元暢很少很少用重覆相同的方法來講一個事情，這是跟他相處最大的樂趣之一。所以他常常在找一些新的點子，其實那二段獨白寫出來時，還滿讓人擔心的，因為一開場觀眾就要坐在那邊聽一個人講這麼久的話，但他幾乎從第三次來彩排吧，他幾乎可以讓我忘記那個獨白在講什麼，而是我在看這個人在講什麼，所以我常說，不是你怎麼去演而是其實是「你是什麼」，所以元暢把自己變成是那個東西需要很短的時間。李想這個角色還滿純真的，他目前希望可以接觸一些更複雜的角色，我們第一次見面的時候，我問他你希望演些什麼角色，結果我讓他很失望，他很喜歡演一些，比如說蝙蝠俠裡的小丑，就是那種大壞蛋大反派，我現在也給他一張支票說，下一次一定讓他演一個黑社會老大。
暢：請大家期待！coming soon～ 


Ｑ：開場就用危險關係這個經典的電影，有沒有呼應或影射劇裡的角色
林：一開始找張姐來演的時候，我們就覺得危險關係是一部很好看的戲，我們是按危險關係來設計這些人物，不過我們不是要直接的把他搬過來，我們希望能夠延用在我們這個社會，讓大家看時不會只覺得看了一部改編的舞台劇，我們還是覺得「生活」這個東西更重要。所以元暢在這個戲本來是個配角，但現在整個戲從他開場，用他變成是理想的象徵，成為這個戲的精神。有一個傳統的文本，但我們會把它改編成現代人更看得懂更有關係的一部戲。 


Ｑ：命運建築師的動作，好像每場都不太一樣
暢：其實我每天做都不一樣耶，每個肢體都是當天很即時生出來的 


Ｑ：每場演出的道具是在當地準備的還是運過去的
林：玻璃杯和香檳杯都是一樣的，桌椅是帶過去的，告訴大家一個消息，我們下一站是上海大劇院，己經有個全新的佈景在等我們了，其實那個木板地己經滿花的了，在台北這個景有可能就在這邊休息了，上海北京我們就用一套全新的，我們製作人今天還在講說，如果觀眾很喜歡這部戲，小綜的檔期可以的話，我們還不會有機會在今年之內在找一個重演的可能性，如果有的話，這個景就會在出現 


Ｑ：如果這部戲票一直都很好，有沒有可能像好萊塢有些很有名的劇如cat，有些演員一演就是十幾年，元暢有沒有可能演這部戲一演演十幾年
暢：其他的事都不做嗎？
Ｑ：當然還兼顧其他的事，但很多好萊塢的舞台劇演員就專門只有演cat？
暢：假如我拿好萊塢的價錢，我會做一輩子舞台劇演員，但是，整個華人市場，舞台劇不像好萊塢這麼成熟，沒辦法讓一個演員很專心的只做這件事情，假如未來有這樣的環境話，我是很願意做這樣的事，雖然我的李想還沒有死，但是，我還有～爸爸媽媽要養～這個環境基本上要靠你們跟我們大家一起去努力的，有你們願意買票進戲院看戲，舞台劇才有辦法繼續的活下去。我現在很深的感受是，我們同劇組的演員很多都是很優秀的專業舞台劇演員，在他們舞台劇的領域裡他們非常熱終熱愛表演，但是有時你看到他們在生活上面很掙扎的時候，就覺得心情很沮喪，必竟這個環境不是一個很健康的環境，台灣啦，香港maybe會好點。
林：其實也沒有。或許美國有些演員會去演舞台劇，但是大家還是把舞台劇當成是一個很高貴的地方，或許他演慣了電影去演舞台劇大家還是覺得很有新鮮感，這和台灣香港大陸都不一樣的一點，他們有些劇院本身可以長期演一部戲，但在這三個地方都不可能的，今天國家劇院只有一個，大家如果想看到一個有質感的戲，好像國家劇院是個保證，城市舞台也是，但那觀眾的座位就比較少，成本就加重，硬件不是很充足，即便有軟件，好的演員好的劇本，你演一演，別的戲還是要進來，除非有一天你們願意去蓋一座劇院給元暢演戲的話，元暢可以晚上才去演舞台劇～
暢：白天繼續拍我的偶像劇
林：白天可以做各式各樣的事，我知道美國很多演員都晚上演戲白天還是出去拍電影的，所以才在硬件軟件的配合下，這個演員又可以照顧到興趣也可以照顧到他糊口的問題。
暢：就是生活與生存 

再來就為難人的活動..肢體考驗..
不是心手劃腳就可以解決的..
居然是抽桌次上台表演..
而且都是一些怪怪的題目.
什麼飛夢的網頁..電腦..兩傘..筆筒..連鄭元暢都是題目..
不過..沒想到小鬼還會模仿元暢..
尤其是拍照的樣子..
抽了二桌上台..挑了三個人..
據說小禮物好像是合照一枚..

最後是很忙碌的三合一..
蓋章+簽名+大合照..
三件事一起做真的很忙..
希望拍出來的照片是ok的..
最好是可以拿到原檔..
再不然..照片一張也可以..
千萬不要像去年生日會一樣放了一張小不囉咚的圖..

因為不能在會場裡等..
所以一樓擠滿了人..
一群人把握唯一可以拍照時間：從電梯到小黃的路程..
在元暢被一群工作人員和fans的護送中結束了今天的活動啦..

今天如果可以拍照..就有一個完美的end啦..